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Questa volta siamo a Montesarchio<\/strong> (BN), e il luogo che alloggia la mostra \u00e8 il suggestivo Passatoio delle clarisse<\/strong>, che fa parte dell\u2019ex Convento. <\/p>\n\n\n\n Tale spazio aveva un tempo destinazione di stenditoio, ma dalle clarisse era anche usato per pregare e passeggiare al coperto.<\/p>\n\n\n\n Ora, con grande godimento di chi ama l\u2019arte e la bellezza, il Passatoio ha un nuovo destino, le esposizioni, e questa di Cordasco<\/strong> \u00e8 la seconda che qui si realizza. Il malioso Passatoio svolge in tali mostre indiscusso ruolo di coprotagonista.<\/p>\n\n\n\n L\u2019ingresso nella struttura, ci regala un bel colpo d\u2019occhio su un grande rettangolo traversato da fasci di luce provenienti dalle piccole finestre ad arco laterali, dalle quali si nota un bellissimo panorama su Montesarchio, la Valle Caudina e il Partenio da un lato, e il Castello dall\u2019altro.<\/p>\n\n\n\n Il calpestio in cotto com\u2019\u00e8 necessario rende i nostri passi silenziosi. Le molteplici sculture dell\u2019artista, sapientemente distribuite nel Passatoio o sospese lungo le pareti, come per una dicotomia distanza-ancoraggio (e queste sono proprio le 4 Geometrie sospese), sembrano venirci incontro, forse per movimenti non del tutto impercettibili delle leggerissime lamine in ferro, che presumo lui voglia cos\u00ec anche per questa ragione, per creare un etereo senso di movimento.<\/p>\n\n\n\n Alle pareti alcuni disegni, opere preparatorie imprescindibili per l\u2019autore, per sua formazione legato al disegno sia per la bellezza intrinseca che per l\u2019importanza storico-strutturale lungo le varie fasi di creazione delle sculture. Ricordo che al disegno a matita Cordasco<\/strong> \u00e8 stato sempre legato, sin da quando era giovane studente di architettura e certo non immaginava quali svolte artistiche avrebbe preso la sua strada.<\/p>\n\n\n\n Quando arriviamo la sala \u00e8 gi\u00e0 piena di visitatori, che rispettosamente brulicano da soli o a piccoli gruppi, senza disturbare, n\u00e9 essi n\u00e9 il loro brusio, anzi si integrano perfettamente con l\u2019austerit\u00e0 del luogo e il percorso di un autore che parte dalla carne per \u2018aprire\u2019 la materia, desiderando-cercando l\u2019approdo\u2026 all\u2019anti-materia.<\/p>\n\n\n\n Non a caso i titoli scelti da lui e dai suoi curatori (Michelangelo Giovinale, Senza peso; Francesco Creta, Di-SEGNARE IL VUOTO) per le sue ultime due mostre, fanno riferimento all\u2019assenza di peso e al vuoto.<\/p>\n\n\n\n Ma cosa vuole dirci Cordasco<\/strong> con la sottigliezza delle sue lamine, spesse appena due millimetri. Credo voglia parlarci di leggerezza, e per questa ragione di una pi\u00f9 proficua interazione, quasi osmotica, delle immagini scultoree con l\u2019ambiente intorno.<\/p>\n\n\n\n Le geometrie delle lamine raffigurano foglie, radici, occhi. In sostanza, elementi di rimando al naturale, la cui aderenza alla terra \u00e8 esaltata a volte da velate venature.<\/p>\n\n\n\n I colori scelti, nero, bianco, canna di fucile.<\/p>\n\n\n\n La semplicit\u00e0 delle forme esprime armonia e rimanda anch\u2019essa all\u2019essenziale (e all\u2019ancestrale), che questo luogo senza nessun oggetto predispone ad intercettare ed accogliere. Siamo in uno spazio asciutto, scarno, che desidera non alloggiare oggetti, e le sculture dell\u2019artista non sono qui per profanarlo ma per visitarlo silenziosamente e silenziosamente colloquiare con esso.<\/p>\n\n\n\n Un cammino, quello di Cordasco<\/strong>, fatto di impegno, sacrificio, ricerca, lettura del s\u00e9, per incontrare altro da s\u00e9 e raggiungere l\u2019essenza pi\u00f9 intima delle cose.<\/p>\n\n\n\n Tutti gli orpelli della triste modernit\u00e0 nelle sue opere scompaiono e vivono invece sentimenti di armonia e compassione, approdando cos\u00ec al mondo diverso che si vorrebbe abitare. <\/p>\n\n\n\n Ecco perch\u00e9 un altro pregio di questo artista, \u00e8 quello di saperci parlare contemporaneamente di passato e di futuro.<\/p>\n\n\n\n Cordasco<\/strong>, parafrasando il poeta Franco Arminio, ha l\u2019infiammazione della residenza. Ama viaggiare ma non lascerebbe mai i suoi luoghi, n\u00e9 la sua anziana madre. E\u2019 stato un ragazzo che ha avuto come prima maestra la strada e non l\u2019ha mai rinnegata. Non a caso preferisce collocare le sue installazioni nelle piazze dei paesi, dove chi guarda (il ricco, il povero, il giovane, l\u2019anziano, non ci sono \u2018barriere sociali\u2019), passa e se ne va, portando forse con s\u00e9 una suggestione, una riflessione. <\/p>\n\n\n\n Il retaggio della strada e dell\u2019infanzia vivono stabilmente nelle sue opere, e ci\u00f2 non rappresenta una contraddizione se definiamo il suo, lungo la ricerca dell\u2019essenziale, un lavoro \u2018a sottrarre\u2019. Sottrarre il di pi\u00f9, tutto ci\u00f2 che ci ingombra la mente distogliendoci, appunto, dall\u2019essenziale.<\/p>\n\n\n\n Il sottrarre non \u00e8 certo riferito alle radici su cui fonda la nostra esistenza e alle quali lo scultore mostra tenace legame. <\/p>\n\n\n\n Tra le tante, mi hanno molto colpito le due sculture totemiche, le due sole sculture simbolicamente \u2018umane\u2019, messe a guardia di una terza scultura sospesa, simboleggiante il ventre materno (da cui prende il titolo), che contiene un seme a forma di mandorla.<\/p>\n\n\n\n Sul fondo del Passatoio, invece, si impone allo sguardo del visitatore la grande Capanna del silenzio, luogo di pace e di meditazione, nel mondo ma anche fuori del mondo<\/p>\n\n\n\n La mostra sar\u00e0 visitabile sino all\u20198 gennaio 2024<\/mark><\/strong><\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/mediavoxmagazine.it\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/IMG_E6268-768x1024.jpg\")
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